Một Nửa Của Một Mặt Trời Màu Vàng 'Là Một Bức Chân Dung Mạnh Mẽ Của Cuộc Nội Chiến Nigeria
Chimamanda Ngozi Adichie's Một nửa của Mặt Trời Vàng là một cuốn tiểu thuyết mạnh mẽ giải quyết những hậu quả tình cảm và cá nhân của cuộc Nội chiến Nigeria, cùng với những tội ác lịch sử đi kèm với nó.
Một nửa của Mặt Trời Vàng đu quay qua lại giữa đầu 1960s Nigeria và khu vực phía nam bị ảnh hưởng bởi sự bùng nổ của cuộc nội chiến Nigeria-Biafra vào cuối 1960s. Nó được kể qua những quan điểm đan xen của ba nhân vật: Ugwu, một cậu bé làng nghèo, người đã nhận được một công việc như một houseboy cho Odenigbo, một giáo sư đại học; Olanna, một người phụ nữ đặc quyền từ Lagos (được đào tạo ở London), người đã bỏ cuộc sống tươi tốt của mình ra sau và chuyển đến sống cùng Odenigbo; và Richard, một nhà báo Anh (trong một mối quan hệ với em gái song sinh của Olanna, Kaneine), người nhận được một khoản trợ cấp để viết một cuốn tiểu thuyết về Nigeria.
Cuộc sống có ba nhân vật chính này để Nsukka, ở phía nam, vào những gì sẽ trở thành trái tim của cuộc Nội chiến Nigeria. Adichie tham gia vào cuộc xung đột chính trị này, gây ra bởi sự ly khai cố gắng của các tỉnh phía đông nam của Nigeria (dân cư của dân tộc Igbo) là Cộng hòa Biafra tự xưng. Cuốn tiểu thuyết sử dụng căng thẳng về kinh tế, dân tộc, văn hóa và tôn giáo giữa các dân tộc khác nhau của Nigeria và rút ra những hậu quả về cảm xúc và tâm lý của cuộc xung đột để xây dựng một phiên bản đa chiều của cuộc chiến này.
Trong phần trước của cuốn sách, cộng đồng trí tuệ của Nsukka thể hiện ý tưởng của họ trong một chuỗi các bữa tiệc tối tại Odenigbo's. Trong một trường hợp, chủ nhà nhiệt tình kêu lên: 'Hiệp ước bảo vệ này tồi tệ hơn phân biệt chủng tộc và phân biệt, nhưng chúng ta không nhận ra điều đó. Họ đang kiểm soát chúng tôi từ phía sau bức màn được vẽ. Nó là rất nguy hiểm!' Ý tưởng của giới tinh hoa có học thức của một quốc gia mới độc lập vang vọng qua các trang cùng với những tranh luận thân thiện giữa các đồng nghiệp, thảo luận giữa các nghệ sĩ, nhịp điệu âm nhạc địa phương, rượu và các món ăn ngon của Ugwu; tạo ra một bối cảnh sống động và bình dị cho các sự kiện sắp diễn ra.
Chuyển động dạng vòng của câu chuyện là hiệu quả nhất vì nó trở thành một thiết bị thu hút sự tương đồng và tạo ra sự tương phản, ngụ ý những thay đổi về thể chất, tinh thần và cảm xúc mà các nhân vật chịu đựng. Có những khoảnh khắc độc ác đưa người đọc trực tiếp đến căn cứ chiến đấu, ví dụ như khi Olanna bị bắt ở miền bắc khi đến thăm một người bạn khi những vụ giết người đầu tiên của Igbo bắt đầu và hầu như không còn sống ở phía nam: 'Một chất lỏng - nước tiểu - đang lan rộng trên sàn tàu. Olanna cảm thấy lạnh lùng ngâm mình trong bộ váy. Người phụ nữ với chiếc valabash đẩy cô, rồi ra hiệu cho một số người khác ở gần đó. “Bianu, nào,” cô nói. 'Hãy đến và hãy xem.' Cô ấy mở quả bí… Olanna nhìn vào tô. Cô nhìn thấy đầu cô bé với làn da xám xịt và mái tóc bồng bềnh và đôi mắt cuộn tròn và mở miệng. Cô nhìn chằm chằm vào nó một lúc trước khi cô quay đi. Ai đó hét lên.
Adichie làm dấy lên những thực tế của chiến tranh bắt đầu với thể chất và chữ đen trước khi đi vào các khía cạnh tâm lý và cảm xúc. Bà đã tạo ra sự bùng nổ của cuộc xung đột Bắc-Nam là một thời điểm quan trọng không chỉ cung cấp bối cảnh lịch sử mà còn có chức năng như một bước đệm vào các tác động tâm lý và tình cảm của chiến tranh đối với cá nhân, các mối quan hệ, các nhóm dân tộc và cả nước.
Chiến lược tường thuật này được đan xen với những khoảnh khắc đơn giản, nơi một hành động hay suy nghĩ cho thấy sự khác biệt về cảm xúc và vật chất riêng biệt bắt đầu được phản ánh trong tất cả các nhân vật; khi họ nhận ra có bao nhiêu thịt họ đã từng có để xử lý hoặc họ bỏ lỡ mùi hương của xà phòng mà các thành viên trong gia đình họ thường mang theo. Nhưng câu chuyện tiếp tục gây ngạc nhiên, hồi tưởng lại từ giai điệu, sử dụng sự hài hước để mở đường thay thế: 'Một người bán rong đi vào hợp chất với một khay men phủ trên báo, cầm một con thằn lằn màu nâu trên một cây gậy ...' Tôi muốn một số, Xác ướp Ola Làm ơn, 'Baby nói. Olanna phớt lờ cô và tiếp tục chải tóc. “Những thứ đó không tốt cho em,” Olanna nói… Em bắt đầu khóc. Olanna quay lại và nhìn Ugwu bực dọc và đột nhiên cả hai đều mỉm cười với tình huống: Em bé khóc để được phép ăn thằn lằn. '
Cuốn tiểu thuyết này là một biểu hiện của đa âm về cuộc Nội chiến Nigeria. Adichie vượt ra ngoài nghiên cứu lịch sử và đi sâu vào trí nhớ của Nigeria, đi vào gốc rễ của cuộc xung đột, vào sự bất công, bạo lực và đau đớn của chiến tranh; sự không liên quan của nhân loại giữa những điều kiện này.
Adichie xâm phạm ranh giới của sự kiện lịch sử kể lại bằng cách đan xen các khía cạnh của con người, bật nhiều micro cho từng tiếng nói này. Chủ đề chiến tranh mở ra thành chủ đề lớn hơn của nhân loại, nơi chúng ta thấy các nhân vật đấu tranh với các vấn đề về tình yêu, lớp học, chủng tộc, nghề nghiệp và gia đình, trong số những người khác. Nửa Mặt Trời Vàng là một ví dụ về một trong nhiều hình thức mà tiểu thuyết có thể cùng tồn tại với lịch sử. Người ta có thể lập luận rằng đó là một cách tiếp cận văn học đối với khái niệm lịch sử Hayden White dưới dạng tường thuật. Một nửa của Mặt Trời Vàng, không bị kiềm chế bởi các lề của sự thật và không trung thực mà các sử gia nhất định, tạo ra một phiên bản chân thành của cuộc nội chiến Nigeria không chỉ là một cách đọc hấp dẫn mà còn là một biểu hiện kiến thức về nhân loại.
