Ai Là 'Cô Bé Lọ Lem' Của Điện Ảnh Ai Cập?

Nữ diễn viên Ai Cập Soad Hosny (1943-2001) đã dẫn đầu một cuộc đời đáng chú ý, tượng trưng cho sức sống của điện ảnh quốc gia trong thời hoàng kim. Ở đây chúng tôi kiểm tra cuộc sống, ảnh hưởng và sản lượng sáng tạo của câu trả lời của Ai Cập cho Elizabeth Taylor.

Được mệnh danh là một trong những nữ diễn viên có ảnh hưởng nhất ở Trung Đông, Hosny sinh ra ở Cairo được đưa vào rạp xiếc ở tuổi ba, hát trên chương trình radio nổi tiếng của trẻ em Papa Sharo. Là một trong những gia đình của trẻ em 17, cô ấy đã thực hành tốt khi chiếu trên đám đông và nhanh chóng vượt qua đài phát thanh vào thế giới lấp lánh của ngành công nghiệp điện ảnh, một sự chuyển tiếp truyền thống khó khăn.

Sự tốt nghiệp của Hosny từ đài phát thanh đến phim được làm mịn bởi tính linh hoạt đáng kinh ngạc của cô như một diễn viên. Vai trò đầu tiên như Nayima trong câu chuyện của Hassan wa Na'ima (1959) - một câu chuyện theo quỹ đạo quen thuộc như được thiết lập bởi Shakespeare's Romeo và Juliet - là bằng chứng về sự hiện diện bắt nạt của Hosny trên màn ảnh và khẳng định địa vị của cô là "một người để xem" trong lĩnh vực điện ảnh Ả Rập.

Trong vài năm tới, Hosny đã vẽ một bộ phim ấn tượng, trong đó cô khéo léo miêu tả một loạt những phụ nữ trẻ sống động: trong Bình Minh Hoàng hôn; Quá trẻ để yêu, toàn Vợ thứ hai Trong số những người khác.

Hosny nổi tiếng với vẻ ngoài xinh đẹp, xinh đẹp và nụ cười rạng rỡ như khả năng diễn xuất của cô. Thể hiện các nhân vật nữ đang vật lộn trong môi trường nghèo đói và chiến tranh đã tạo cho cô cơ hội được chơi với nhận thức của công chúng. Bộ phim đầu tiên của ilk này là Cairo 30, trong đó Hosny đóng vai Ehsan nghèo khổ, người trong một hành động tuyệt vọng bán mình cho một người đàn ông giàu có, người giả định hoàn toàn kiểm soát sự tồn tại của mình.

Những bộ phim quan trọng như Ala mn notlik Al-Rosas (Chúng ta nên bắn ai đây?) xác nhận di chuyển từ màn hình yêu thích đến tranh luận chính trị, nhân vật của cô Tahani chuyển động một cách thụ động trong môi trường xã hội và chính trị đang thay đổi của 1970s Ai Cập như nhà sụp đổ, tham nhũng và chính sách mở cửa của Sadat tàn phá với một quốc gia đang gặp khó khăn.

Mặc dù những nỗ lực của mình để chứng minh sự đa dạng của kỹ năng của mình, tuy nhiên, Hosny không bao giờ mất khả năng của mình để giải trí và giải trí một đám đông. Bằng chứng về điều này nằm trong quyết định của cô để chấp nhận vai trò như là neo cho chương trình truyền hình thành công Hekayat Hwa chúng tôi Heya trong 1985, một bộ phim kết hợp tình yêu ca hát và sự phù phiếm của cô với một ổ đĩa tinh tế cho sự bình đẳng giữa giới tính - chứng minh bằng giọng điệu và nội dung của bài hát.

Nổi tiếng với sự thực hiện tuyệt vời của những nhân vật chính lãng mạn này - người ta có thể nghĩ đặc biệt đến vai diễn sinh viên đại học của cô yêu một giáo viên trong phim Ai Cập mang tính bước ngoặt. Chăm sóc Zouzou (1974) - Hosny cũng rất có khả năng thay đổi sự khéo léo vì lợi ích của những vai trò đen tối hơn. Mô tả của cô về tù nhân sinh viên bị tra tấn Ai Cập Zeinab, từ bộ phim chuyển thể từ tiểu thuyết của Mahfouz, Al-Karnak, đã chứng tỏ khả năng điều chỉnh kỹ năng và sự nhạy cảm đối với đối tượng và bối cảnh đối lập.

Bản thân Hosny được nuôi dưỡng trong một môi trường nội địa hai nửa, phản chiếu các khía cạnh của tính cách kịch tính của cô. Cha cô, một nhà thư pháp sinh ra ở Syria dành cho âm nhạc, khuyến khích đào tạo giọng hát của Hosny và xu hướng tài năng âm nhạc được phát hiện giữa các anh chị em của cô. Tuy nhiên, động lực cha mẹ căng thẳng đã dẫn đến việc ly dị dẫn đến việc bổ sung thêm nhiều anh chị em ruột và anh chị em ruột cho gia đình, một động thái bị ảnh hưởng và, cho là đã làm hoành tráng quan điểm của Hosny về mối quan hệ lãng mạn và ảnh hưởng của tình mẹ vô thời hạn. .

Hosny không bao giờ trở thành một người mẹ - mặc dù đã kết hôn bốn lần - và uy tín tránh được những vai trò đòi hỏi cô phải thừa nhận một hình thức của người mẹ. Cuộc hôn nhân, tình yêu của cô ấy. và tìm kiếm tình yêu đích thực đã trở thành một cách phổ biến để làm giật gân thời gian của Hosny trong mắt công chúng.

Đầu tiên là cuộc hôn nhân một năm trong 1968 với nhà quay phim Salah Kurayyem, tiếp theo là một cuộc hôn nhân của 11 năm với Ali Badrakhan và cuộc hôn nhân ngắn với Fateen Abdel-Wahab trong 1981. Cuối cùng, Hosny kết hôn với Maher Awwad trong 1987, người mà cô ấy vẫn còn kết hôn khi cô ấy qua đời.

Hosny đã buộc phải rút khỏi cuộc sống công cộng và sản xuất phim khi phát hiện ra rằng một căn bệnh có uy tín với cột sống của cô đã ảnh hưởng và làm phức tạp các bộ phận khác nhau của cơ thể. Một khám phá như vậy đã dẫn đến một thời kỳ đấu tranh mãnh liệt với Hosny, trong thời gian đó cô nổi tiếng duy trì niềm tin rằng cô sẽ phục hồi, tiếp tục tạo ra những bộ phim và có lẽ xuất hiện trên sân khấu.

Điều này không bao giờ là: trong 2001, Hosny rơi vào cái chết của cô từ cửa sổ căn hộ của một người bạn ở London, một kết luận cho cuộc sống đầy đủ và lấp lánh của cô đã dẫn đến nhiều lý thuyết âm mưu, yêu cầu giết người và điều tra khác nhau.

Để có cái chết của cô được đăng quang bởi một bí ẩn - một tai nạn đã khiến bất mãn Ai Cập, sự hoài nghi của Anh và sự chói tai toàn cầu - dường như phù hợp với một diễn viên đã xác định khả năng diễn xuất của cô về tính bất định của nó. Trong suốt cuộc đời chuyên nghiệp của mình và bây giờ trong cái chết, Soad Hosny để lại cho chúng tôi không chắc liệu cô ấy là một cô gái vui vẻ, cười hay người phụ nữ khó tính, đen tối và do đó giữ nguyên danh hiệu "Cô bé Lọ Lem" của điện ảnh Ai Cập.