Baya Mahieddine | Nghệ Sĩ Trẻ Lấy Cảm Hứng Từ Picasso
Là một trong những nghệ sĩ nổi tiếng nhất của Algeria, Baya Mahieddine nổi tiếng với những tác phẩm mang tính biểu tượng sẽ truyền cảm hứng cho Picasso vẽ một bộ sưu tập có tên là Phụ nữ Algeria. Là một nghệ sĩ tự học, Baya giữ lại mối liên kết với nghệ thuật 'bộ lạc' để thu hút thế giới phương Tây, và chủ động từ chối bất kỳ hình thức phân loại nào, thay vào đó dựa vào những kỷ niệm và kinh nghiệm cá nhân.
Sinh ra ở Algeria trong 1931, cuộc sống của Baya rất dễ dàng. Bị mồ côi lúc 5 tuổi, cô được bà ngoại nuôi dưỡng. Không thể đi học, cô làm việc như một người hầu cho một phụ nữ người Pháp tên là Marguerite Camina, người sau này được mô tả bởi nghệ sĩ làm mẹ nuôi của cô. Camina nhận thấy tài năng mà người hầu trẻ của cô xuất hiện trong việc tạo hình từ đất sét, và khuyến khích cô phát triển nghề thủ công của mình. Thay vì theo các mô hình sản xuất nghệ thuật điển hình của phương Tây đã được dạy vào thời đó, thanh niên Baya đã vẽ lên những kinh nghiệm và trí tưởng tượng cá nhân của riêng mình, cùng với nghệ thuật bộ tộc truyền thống của Algeria.
Sharon Obuobi mô tả văn hóa thị giác của Algeria như khoe khoang 'dệt may truyền thống được thiết kế phức tạp, gốm sứ, vườn và kiến trúc', và những họa tiết này tái hiện lại trong các bức tranh của Mahyeddine. Con số đất sét của cô được cho là đã truyền cảm hứng cho các hình thức và hình dạng chất lỏng mà cô vẽ, cho tác phẩm thẩm mỹ độc đáo của cô ảnh hưởng đến các nghệ sĩ như Picasso và Matisse.
Vào thời điểm cô ấy là 16, Mahyeddine đã có triển lãm đầu tiên tại Paris. Đây là nơi mà ảnh hưởng của cô đối với các nghệ sĩ như Picasso lần đầu tiên được ghi nhận. Mối quan tâm và niềm đam mê của Picasso với nghệ thuật bộ lạc châu Phi (và mặt nạ nói riêng) nổi tiếng. Phong cách cubist đồ họa của ông là một phần do sự tò mò của ông trong các hình thức truyền thống châu Phi của đại diện, tại thời điểm đó trình bày ở châu Âu trong các hình thức curios và hiện vật hơn là tác phẩm nghệ thuật. Mahyeddine là một ngoại lệ cho điều này. Cô đã không tạo ra sự tò mò của bộ lạc, nhưng cho phép môi trường và trí tưởng tượng của cô định hình công việc của cô.
Lấy cảm hứng từ tài năng tự nhiên và tự nhiên của mình, Picasso mời cô làm việc với anh trong 1948. Cô là một nghệ sĩ khó nắm bắt mang đến cho Picasso một góc độ tươi mới. Picasso's Phụ nữ Algeria series được cho là được lấy cảm hứng từ Mahyeddine, mặc dù nó được vẽ sau thời gian họ làm việc cùng nhau. Cũng như ảnh hưởng của Mahyeddine trẻ đối với Picasso là điều hiển nhiên, ảnh hưởng của anh ta được cảm nhận trong nhiều tác phẩm của cô ấy. Theo Sotheby's 'Picasso nuôi dưỡng thẩm mỹ Baya - đặc biệt là việc sử dụng màu sắc và đường nét của mình, trong khi sức sống văn hóa của Baya được dùng như mạch máu sáng tạo cho Picasso'.
Giống như Picasso, Andre Breton được lấy cảm hứng từ công trình của Baya. Ông đã tìm thấy những màu sắc táo bạo và những nhân vật kỳ lạ của những tác phẩm của bà đã tiết lộ những phẩm chất siêu thực và những giấc mơ giống như giấc mơ. Ông định nghĩa công việc của mình là Chủ nghĩa siêu thực, và quan điểm này đã được tổ chức rộng rãi trong một thời gian dài. Các nhà phê bình hiện đại đã sử dụng những ý tưởng siêu thực của các nhân vật giống như giấc mơ và niềm đam mê với nghệ thuật 'ngây thơ' như một thấu kính qua đó để xem công việc của Mahyeddine. Tư duy này là do các quan điểm có vấn đề vào thời điểm đó, được 'thống trị bởi chủ nghĩa phương Đông và sự kỳ lạ của thế giới mà Baya, người phụ nữ và nghệ sĩ, đến từ'.
Nhưng nghệ sĩ từ chối tự định nghĩa mình bằng cách sử dụng thuật ngữ của kinh điển phương Tây. Cô đã tạo ra một công việc mang tính cá nhân sâu sắc, bắt nguồn từ thời thơ ấu và ngôi nhà của mình. Như Sana Makhoul hỏi trong bài nghiên cứu của cô về nghệ sĩ, 'Tại sao chúng ta phải xác định và phân loại tác phẩm nghệ thuật từ nền văn hóa không phải phương Tây bằng cách áp đặt vào các định nghĩa và thuật ngữ phương Tây?'
Baya kết hôn với nhà soạn nhạc Andalusia Mahyeddine Mahfoudh trong 1953. Anh ta đã được truyền cảm hứng cho nhiều nhạc cụ xuất hiện trong tác phẩm của mình, cũng như những gì mà nhiều người xem là bầu không khí du dương và hài hòa mà các tác phẩm của cô dường như gợi lên.
Một năm sau cuộc hôn nhân của cô với Mahfoudh, Baya ngừng vẽ tranh, chỉ trở lại thực hành nghệ thuật của cô vào cuối những 1960. Các lý do được quy cho việc nghỉ này khác nhau; một số người nói rằng nó là để thể hiện tình đoàn kết với cuộc cách mạng ở Algeria, những người khác rằng nó là để nuôi dạy con cái của mình. Dù lý do của cô là gì, gián đoạn tạm thời. Từ 1960s, cô tiếp tục sáng tác cho đến khi kết thúc cuộc đời. Những bức tranh phong phú, sang trọng của cô kết hợp những ảnh hưởng của nghệ thuật Algeria truyền thống, như gốm sứ và tranh tường đậm, với những con số và vật thể chảy. Chim và động vật kết hợp với các vật thể như dụng cụ và trái cây để tạo ra những tác phẩm có vẻ đầy vẻ ý nghĩa. Các tác phẩm của cô không tuân theo bất kỳ quy tắc nào, liên tục phủ nhận các phân loại bị buộc vào chúng.
Vào cuối của 1990, gần kết thúc sự nghiệp nghệ thuật thành công của mình, Baya là một trong số nhiều nghệ sĩ Algeria mà các thực dân Pháp đã cố gắng để gán cho văn hóa Pháp. Thay vào đó, cô được cho là đã kiên quyết tuyên bố danh tính Algeria của mình, được chứng minh bởi sự từ chối rời khỏi đất nước trong bất ổn chính trị, bất chấp lời mời từ Pháp. Buồn bỏ sự bất ổn chính trị và xã hội, Baya không thể chịu nổi khi rời khỏi ngôi nhà đã truyền cảm hứng cho những bức tranh vui vẻ của mình. Cô ấy là một nghệ sĩ Algeria trong trái tim - rõ ràng là phân loại cá nhân và nghệ thuật duy nhất mà cô ấy hài lòng. Cô chết trong 1998, và vẫn là một nhân vật nổi tiếng trên thế giới.
