Các Yếu Tố Tối Và Khác Biệt Của Phim Noir
Được biết đến với những cuộc đối thoại nhanh, khó khăn, những anh hùng chống bi thảm, và những người béo phì không thể cưỡng lại được, những phim noir là một thể loại thử nghiệm ranh giới của Hollywood bảo thủ. Các phim kinh dị về tâm lý và các dòng truyện viễn tưởng tội phạm, lôi cuốn người độc ác, đưa người xem qua cốt truyện sordid có tính ngoại tình, âm mưu và giết người. Cùng với cuộc đối thoại tương đối risqué, các bộ phim noir đã đưa ra dòng thời gian lịch sự, theo quy định của Bộ luật sản xuất phim chuyển động. Tuy nhiên, các thủ phạm hiếm khi bị trừng phạt trong những bộ phim này, cuối cùng là tiêu chuẩn truyền thông đạo đức của thời đại.
Trong khi các nhà phê bình không đồng ý về ranh giới phân loại (một số người cho rằng các bộ phim noir thực sự phải được thực hiện trong các 1940s sau Thế chiến II), các yếu tố điện ảnh của phim noir và các chủ đề hấp dẫn của nó rất rõ ràng. Đọc tiếp để khám phá những phẩm chất đặc biệt nhất của phim noir.
1. Nhân vật chính chống đối anh hùng
Sự bồi thường gấp đôi của Billy Wilder (anh đồng sáng tác nó với Raymond Chandler) là một bộ phim mang tính mô tả rộng rãi với những bộ phim thuộc thể loại này. Bộ phim Noir chủ yếu xoay quanh một người đàn ông trung thành, chống đối - họ là những kẻ cứng rắn luẩn quẩn với những sai lầm bi thảm, thám tử hoài nghi, những kẻ săn lùng vô nghĩa, những tên côn đồ cuồng nhiệt, hoặc như Walter Neff trong Double Indemnity, nạn nhân của hoàn cảnh. Walter, do Fred MacMurray, là một đại lý bảo hiểm nói nhanh trả tiền một cuộc gọi nhà thường lệ khi anh bị lôi kéo vào một âm mưu xấu xa để giết một khách hàng không ngờ vì một khoản tiền bảo hiểm lớn. Lời tường thuật của người đầu tiên đặt khán giả vào đôi giày của Neff, đã trải qua sự ép buộc của anh ta để hoàn thành âm mưu khốc liệt.
2. Femme fatale
Barbara Stanwyck vào vai Phyllis Dietrichson trong Double Indemnity (tên của cô ấy không nghi ngờ gì nữa là một cái gật đầu với chất quyến rũ màn bạc hàng đầu Marlene Dietrich). Trong lần gặp gỡ đầu tiên, cô ta hấp dẫn Walter với thái độ tự sở hữu của mình, những mái tóc vàng hoe sáng, và quyến rũ mắt cá chân. Phyllis khai thác wiles nữ tính của mình để làm mát quay một trang web với Walter ở trung tâm. Cô ấy là một femme fatale cổ điển như một người phụ nữ với 'kế hoạch của riêng mình', một tính toán hai giờ 'thối với trái tim,' một người vợ không hài lòng muốn tự do bằng mọi giá. Cô ấy tính toán, quyết tâm, và, mặc dù kế hoạch của cô ấy được thực hiện hoàn hảo, hoàn toàn bị trừng phạt. Femmes làm béo Eva Gardner, Joan Bennett, và Rita Hayworth tương tự như beguile, bewilder, và backstab theo cách của họ vào trái tim của chúng tôi.
3. Taut, đối thoại vô nghĩa
Nhanh nhạy, mát mẻ, và có thể trích dẫn - vì vậy, cuộc đối thoại đầy táo bạo, gay gắt của phim noir.
“Tôi đang nghĩ về điều đó trên gác, và cách cô ấy nhìn tôi, 'Walter tự nghĩ,' và tôi muốn gặp lại cô ấy, gần, không có cầu thang ngớ ngẩn đó giữa chúng tôi. ' Bản tường thuật của người đầu tiên trong Double Indemnity cho phép Walter cắt ngang cuộc truy đuổi, nhưng anh ta chỉ là bắn thẳng với Phyllis trong cảnh sụp đổ của cô ấy:
Walter: [sau khi Phyllis bắn súng vào anh ta, nhớ anh ta] Bạn có thể làm tốt hơn thế, phải không bạn, em bé? Bạn nên thử lại lần nữa. Có lẽ nếu tôi đến gần hơn một chút? Cái này thế nào? Nghĩ rằng bạn có thể làm điều đó ngay bây giờ? [Cô ấy hạ súng xuống, run rẩy. Anh ta cầm súng] Tại sao anh lại không bắn, em bé? Đừng nói với tôi là vì bạn đã yêu tôi suốt thời gian này.
Phyllis: [khóc] Không, tôi chưa bao giờ yêu bạn, Walter, không phải bạn hay bất kỳ ai khác. Tôi thối vào tim. Tôi đã sử dụng bạn như bạn đã nói. Đó là tất cả những gì bạn có ý nghĩa với tôi. Cho đến một phút trước, khi tôi không thể bắn phát bắn thứ hai đó. Tôi chưa bao giờ nghĩ điều đó có thể xảy ra với tôi.
Walter: Xin lỗi, em yêu, em không mua.
Phyllis: Tôi không yêu cầu bạn mua. Chỉ cần giữ tôi gần. [cô ôm anh ta, nhưng sau đó rút lại khi cô ấy cảm thấy khẩu súng chống lại cô ấy]
Walter: Tạm biệt em bé. [Anh ấy bắn cô ấy]
4. Độ tương phản cao mise-en-cène
Phim noir theo nghĩa đen dịch sang phim đen bằng tiếng Pháp. Mặc dù những câu chuyện theo chủ đề đen tối đã sinh ra tên gọi, nhiều bộ phim noir có độ tương phản cao và được quay trên phim đen trắng. Những ảnh hưởng thẩm mỹ của thể loại này bao gồm sự biểu hiện của Đức, có khuynh hướng không đối xứng và sử dụng ánh sáng và bóng tối (chiaroscuro trong bản vẽ và vẽ) có thể được nhìn thấy trong các bộ phim noir ở góc camera ngoài, ánh sáng phía trước và phía bên, bóng bí ẩn và tinh hoa. ánh sáng sọc lọc qua rèm của văn phòng thám tử khôn ngoan.
